厦门****关良字画拍卖

关良（1900--1986），字良公。生于广东番禺， 1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校*，30～40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，曾任浙江美术学院*、上海中国画院画师。著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》。出版《关良京戏人物水墨画》、《关良油画集》等。

关良是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师，也是****早将西方绘画艺术介绍到我国的*者之一。关良早年曾赴日本学习油画，其油画语言源自欧洲现代流派，在保持油画造型语言特质的基础上，渗进了传统文化的因素，含蓄而有东方意味。在日本期间，他先后入“川端研究所”、“太平洋画会”学习，师从藤岛武二和中村不折。藤岛武二和中村不折都是继黑田清辉之后的日本老一辈写实主义艺术的奠基人，在他们的指导下，关良接受了扎实的写实基本功训练。 

关良虽然学的是写实，但同时也受很多现代绘画的滋养。他留学期间，印象派、后印象派、立体派、野兽派等欧美现代流派的美术作品经常到日本来展出，这些风格虽和他在学校里所学有所不同，但关良并没有因此否定。
他回忆说，对印象派作品“开始怎么也看不懂……竟像孩子的画，毛毛躁躁……我接二连三地去看展览，反复研究用笔、用色、推敲章法、构图，心中豁然开朗……”这些展览大大开阔了关良的眼界，引起关良对印象主义以及各个流派的兴趣和探索，确立了“批判地吸收所学的东西，加以消化，逐步变成为自己的东西”的观点。

 关良的一些油画作品中，正显示出融汇印象派的色彩明丽、用笔粗犷、形象夸张等特点。

1922年，关良从日本回国。归国后的关良和许敦谷、陈抱一等人一起在上海私立神州女学任教，他们形成了一个较强的创作群体，这对于艺术家整体水平的****和个人风格的发展，都是十分有利的。

“我这一阶段的画开始注意到对外来艺术的吸收、融化之后，如何将它作为自己本民族的表现手法，正作着种种尝试和探索。我觉得学画要进得去，又要出得来。对于学到的东西要加以消化，逐步变成为自己的东西。学的东西要丰富，但又要不易看出它原来的痕迹，使之成为自己画风的一个有机组成部分，而创造出自己的风格、面貌来。”二十多岁的关良萌发了创立自己画风的自觉性。他的油画受现代派影响，不仅在技法形式上，主要还是在理论和观念上的。

他说：“我们若是认识了现代绘画的理论与现代精神的话，那时是jue对不会误解现代艺术，毒骂现代艺术的。一个画家是要有充分的教养的，尤其是在现在来说，不然他是一个工匠。”这话很温和地批评了那毒骂现代艺术的大画家。关良就是这样一个有教养的好好先生，完全沉醉在艺术世界里，他的画里表现的，就是他所有教养的总和。

归国后的关良开始学习中国画，在与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿等国画家的交往中，对国画产生了浓厚的兴趣。梁楷、八大、石涛等人的独出新意、自辟蹊径、“妙在似与不似之间”的作品深深吸引着他。他参观各种国画展览，开始学习中国画。

他看黄宾虹、潘天寿、吴茀之等人作画，****其注意他们的用笔、用墨，回去后反复练习。他“试图搞清楚中国画和西洋画两者之间有什么共同点、相似之处以及它们之间的各自的特点和区别……譬如中世纪西画比较讲写实，中国画就比较讲意趣，中国绘画艺术的特点，是从平面里找艺术……中国绘画中讲究笔，以线为主，对明暗、体积的追求并不很露骨，而中世纪西画则着力于表现物体的明暗、空间、追求立体面的表现。”