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城市雕塑在很长一段时间内被定性为面子工程，成为城市装饰不可或缺的“产品”。据《人民日报》调查统计，上海在1989年到2001年的12年间，城市雕塑较解放后30年上升了20倍，而其中的优良品只占10%。而更多的城市在建设过程中一味的套用“希望”“发展”等名词，广场抽象人物，脱离了城市历史及文化需求，据相关数据统计，中国近30年来，以不锈钢类“托球式”雕塑有数十万座。中国雕塑院院长吴为山对此曾评价：“几根柱子撑起一只球，名曰“开发区大有希望”，几束浪花托起一只球，名曰“长江明珠”，几只手支起一只球，名曰“托起明天的太阳”。近三十年来，有近20万只球升起来了。这种滑稽的社会文化现象全世界罕见。”这种概念化创作的形成，原因是多方面的，但体制是制约城雕发展的关键因素。
















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　　一个美好的环境给人们带来的是一个特别好的心情，铜雕界的艺术家们用自己的双手打造出一个个美丽而富有*的公园雕塑，公园雕塑的设计，因为环境的不同，所设计的公园雕塑也不相同。公园雕塑应与整体校园环境相协调，营造出宜人的、充满活力的校园环境品质。目前，人们已经认识到公园雕塑的重要作用，雕塑艺术在教育领域的应用也越来越广泛。

　　公园雕塑用来表达一个公园的特色、公园的主体个性、、陶冶情操；新颖别致、有教育意义的公园雕塑对于美化环境、增强文化底蕴，对人们的道德教化、心理素质培养作用非常大。公园还以其的艺术形式它使学生在潜移默化中习得经验、知识、能力

　　人物雕塑则是指历史各种可塑材料雕刻以中外的各种人物为造型的雕塑艺术，创造出一定空间的可视、可触的现代艺术人物形象。任何一个国家都有其自身的发展规律与人文特色，一个国家的文化氛围在某些程度上决定了现代人

这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。4、平式平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场在面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。城市铜雕城市铜雕
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