抽象雕塑大型-鼎泰雕塑-辽宁抽象雕塑

抽象雕塑

◎地位

它是***个由美国兴起的艺术运动。美国兴起此艺术运动跟当时纽约想要取代巴黎成为世界艺术中心是有影响的。 也是***之后西方艺术的***个重要的运动，享有的地位***。它是战后漫长风格实验的开端，标志着一个新的时代的到来。自此之后的一段时期里，抽象雕塑铸造，西方现代艺术的中心从巴黎转移到了纽约。

◎代表

杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）***显示这一风格在观念上和手法上的特征。自1947年起，他采用了将大幅画布平辅在地上，再在它周围走来走去，把"颜料"滴溅在画布上的画法。绘画的过程变得像某种祭礼中的舞蹈，他整个身体都在运动。状态般的专心致志和*的身心投入，抽象雕塑*，是一幅画形成其"*生命"的关键所在。他的作品一旦完成，那些密布画面、纵横扭曲的线条便传达出一种不受拘束的活力，随心所欲的运动感，无限时空的波动以及其内在的力量。

抽象雕塑就是长期的"写"的传统、牢固的"写"的价值观与"写"的规定性，使中国艺术家眼睁睁地看着朗世宁和波洛克突*"太似"和"不似"这两条边界，抽象雕塑大型，自己却只选择符合中国笔墨趣味的西方品种。德拉克洛瓦之前的属于"太似"，是匠气的"洋工笔"，不要;毕加索之后的属于"不似"，是不具备"写"的可识别性的"洋欺世"，也不要;二者之间则是"似与不似"之间的"洋写意"。因此，徐悲鸿--苏派体系实际上就是这种"齐白石折中"的西画版，辽宁抽象雕塑，













加在一起可以叫做"齐白石--徐悲鸿折中"，简称"齐徐折中"。
抽象雕塑是青年艺术家迈出了走向*非具象的步伐，打*了"写"规定的可识别性。这迟到的突*既困难又轻松。困难的是新老传统支持的齐徐折中体系强大、坚固，突*谈何容易;轻松的是千年中国书画"笔墨"经验和在此基础上引进、消化、吸收的油画"笔触"经验使中国艺术家在"抽象水墨"和"抽象油画"创作上具有良好的艺术感觉和分寸把握能力。但当旧习惯的阻力逐渐减弱之后，笔墨笔触上的轻车熟路又使中国艺术家在光洁材料的非具象与几何构成的非具象方面相对迟钝，使手工感在他们的作品中始终超过工业感。当然，全球范围的包括现成品、行为等在内的具象符号类作品在理论和实践上强大也在很大程度上弱化了中国乃至全球艺术家在非具象领域的探索:纯形式要素的组合，似乎成了设计师的。
















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