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和田玉在把玩的过程中有“油油”的感觉，这是因为和田玉的玉质紧密，矿物颗粒间缝隙较小。手在把玩过程中分泌的汗液或油脂无法沁入玉石内部，而是附着在玉石表面，使把玩者感觉到手上“出油”。而随着把玩时间的累积，油脂在玉石表面逐渐形成包浆，“出油”的感觉越发的明显。这也是玉石越玩儿越油润的原因。 
油性和籽料有无必然联系？ 
并不是籽料的油性一定好，山料的油性一定不好，但是在大多数情况下籽料的油性比山料更好。这是由于籽料是经过大自然的筛选后形成的，在天然筛选的过程中，通常会淘汰掉劣质的玉石部分，而余下的，而山料并未经历这一过程，所以籽料品质通常比山料更好。但是即使经过筛选，也存在“漏网之玉”，所以并不能说籽料一定比山料好。
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阿碧丹·阿里夫，女，。新疆画院画家，国家二级美术师，中国壁画学会理事，新疆美术家协会会员，新疆油画学会理事，新疆美协油画艺委会

古陶瓷鉴别的方式有两种：一项是鉴别工作者凭实践中取得的鉴定水平，吸取长辈经验，参考文献与照片来进行鉴别的传统方式；另外一种是科技工作者运用分析、化验、测示等现代科技手法进行鉴别的方式。 
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传统经验鉴别做为一门科学，经历运用排比类推、标型学、考证学等方式，找到被鉴器物在器形、釉色、纹饰、款识等方面，与“标准器物”之间的相同点和不同点，由此推论出被鉴器物的真赝。其优势主要表现在：快捷、方便，能够对古陶瓷的社会属性提供较为的判断，从而推定出被鉴器物的生产时期、窑口及其历史价值、科学价值、艺术价值和经济价值。其成效是不可偏废的，也是任何的科学仪器所无法取代的。 
传统的陶瓷鉴别方式，多半是经历眼观、手摸、耳听等感官手法，从陶瓷器的纹饰、器型、釉色、胎体、款识等方面来鉴定、判断，而若对古陶瓷的色釉、胎体因素进行分析，对其烧成温度、烧制氛围进行检测，一般情况都会对古陶瓷器物造成损伤。
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　著录仅见一件相似官窑青釉葵瓣洗，现藏台北故宫博物院，器形、尺寸均与本品相同，圈足无釉，洗底并有七枚支钉痕，惟釉色青中带灰，不若本品澄澈，开片纹更为致密，胎骨深灰棕色，口沿微损，曾多次展出于博物馆特展并载录于出版品中， 1935、36年并为中国选送至伦敦参与艺术学院举办之「中国艺术国际展览会」大展，录于《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》，上海，1935年，卷II，图版80;并刊于《故宫宋瓷图录：南宋官窑》，台北，1974年，图版56;1989年并展于故宫博物院的官窑大展，《宋官窑特展》，台北，1989年，编号94;近展出于特展《贵似晨星：清宫传世12至14世纪青瓷特展》，台北，2016年，编号 II-30(图三)。院藏一件相类官窑青瓷菱花式洗，口沿间缀瓣尖，录于前述出处，编号 II-28。 
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