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怎么样，当一个调音师够悲催吧?调音师不但对于*技术上有着很高的要求，更重要的是要学会"背黑锅"，以下是一位有着多年工作经验的调音师总结出来的调音师苦逼事件，各位调音师，看看有木有中枪!

　　1.歌手唱的不好，说音响好烂

　　2.演员写错节目单，说音响师喝多了

　　3.机器读碟慢，说音响师

　　4.演员拿的不好，偶而卡碟了，全是调音师的错

　　5.个别演员素质不高，现场演出拿着话筒在台上乱喊指挥调音师怎么调

　　6.演员拿着话筒在音箱前面晃来晃去，话筒声音小了还不愿意

　　调音师需要"伺候"演员这帮挑剔的顾客

　　6.DJ们有用电脑软件的，有用CD的，有用唱片的。有混合用的音质参差不齐，让调音师头大

　　7.有些DJ/MC根本就不把峰值当回事，增益望死里开

　　8.本来音响效果相当好了，老板或DJ非要找几个"的调音师"来重新调试，后调来调去，一塌糊涂，后还是驻场调音师受累。户外演出音响

做一个调音师，注定要体会很多无奈的事情。很多声场、设备上的事老板不理解不解决，而且还常常不相信。即使再牛逼的调音师也有其中的烦恼。只有调音师坚持*的原则，进一步提高调音师的声誉和地位，户外演出音响接地吗，才能有效解决调音师目前遇到的窘况。总之总结一句就是：当个调音师真够累啊。户外演出音响

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音响设备连接必须采用音频电缆，电缆屏蔽线和芯线应牢固焊接，避免虚焊现象出现。注意各插头的接线规则，不能任意颠倒，尤其卡侬插头平衡连接，卡侬插头与大二芯插头做平衡非平衡转换连接，应按规范进行。调音台后接设备的前两台尽量采取平衡方式连接，户外演出音响，以减少系统噪声，提高*干扰能力。常用连接中卡侬插头的2脚与大二芯或大三芯插头的芯连接。户外演出音响

　既避免啸叫又能晋升扩音音量的编制之一就是将麦克风尽可能接近声源拾音，同时麦克风应利用无指向性的。在这里明白一下，指向性麦克风(特别是锐指向性麦克风)远间隔声源的拾音衰减很小，调剂间隔对晋升扩音音量和避免啸叫的感化不大。扩声系统是不是轻易啸叫，与麦克风的度没有直接关系。只不太高度的麦克风都是锐指向性的，轻易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的间隔，实际上可以晋升扩音的响度。可恰当的减小系统的总增益。若同时辅以指向性宽的近场音箱，麦克风略微离远点就可以避免啸叫。户外演出音响

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这两个东西完全不一样嘛，搞不懂为啥还有人分不清。声卡就是可以给你变音的，比如搞怪的声音啊，美化你的声音。但是绝大多数麦克风是不会给你的，或者说功能没那么全。但是麦克风也很重要，因为它会收录原声，如果你的原声品质很差，你再美化也美化不出一朵花来，而且很多麦克风现在降噪做得比较好，就类似我们化妆里面的伪素颜，用得好，会更真实更自然更悦耳。我现在就是两者搭配着用，上一个塞宾智麦基本能满足收音需求，再上个声卡，可以搞下精分效果，用着挺溜~户外演出音响

相比单独使用的声卡它的传输稳定性要更好，我自己本身的声音不是那么好听，麦克风出来的声音听起来更有质感，也更温柔，*的说就是对声音的润色，底噪的处理都不错（调音师出了很大一部分力）

并且*的话，气氛很重要！莱维特的260连接电源会有多彩的光芒，跟随声音变化光芒也变化。非常炫酷，能更好打造*间的一个氛围。价格不高，音质不错，连接简单方便使用！户外演出音响

数字信号转换模拟信号，户外演出音响需求，当然有动态大小的区别，直接影响了声音的精度，户外演出音响摆放，也就是音质。但是这方面现在哪怕入门设备，也比刚有电脑录音时候的*设备还好了，做商业活当然要追求更好，但是这些区别对于个人用户来说已经没必要太过纠结了，录出来不好听，通常不是这方面的原因。户外演出音响

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