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假山制作一般采纳国画中的高远法和深远法。高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生"可见而又看不清"的力，使游人必须再移步往前看个究竟。深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，衡阳千层石批发，一个错后，遥相呼应，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透明视觉感，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到"此处无景胜有景""虚中见实"的效果。"山借树为衣，树以山为骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。通常选用姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，衡阳千层石，适应性强的植物。悬崖式假山应植些垂挂类植物。

假山在设计中应该需要注意以下10点：

1、造假山应先根据需要，配合环境，决定假山的位置、形状与大小高低。2、假山设计忌高点正对房屋明间，更忌在其上建亭。3、假山设计要错落有致。假山总体的垂直方向和水平方向都要有所错落，不宜过于零碎，是大伸大缩，注意总体效果。安石错落得宜，不仅美观，而且由于石块之间搭拉咬茬，从而提高山体稳定程度。4、别墅园林设计中假山一般建于池侧，其高度不应只根据池面宽窄来决定，还要考虑池水高水位和对岸地平线的高度。5、如果是较小的庭院因面积有限，一般将假山设为房屋的主要对景，同时可栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点，还要注意花木的大小、高低宜有层次6、假山的体量须与空间相称，衡阳千层石价格，形状宜前低后高，轮廓应有变化。7、假山设计要有虚有实。山是实体而谷是虚体，形成了虚实对比，使假山形趋于灵活。8、“山无草不活”堆砌假山时要按照整体造型要求在适当地方留置种植穴，种植花草和树木，使整座假山显得生机勃勃，达到以假乱真的效果。9、可多用衬托手法。可用侧峰来烘托主峰，位置、形体高低、大小又互相衬托，以产生虚实对比，增加山形的变化与立体感。A、体形较小的假山，可以将主峰置于前部，利用左右峡谷、桥和较低的峰峦作陪衬，也能使主峰相当雄伟。但不论采用何种方式，主峰位置宜稍偏，假山山形较长者尤须如此。B、体形较大的假山，可将主峰置于后侧，其前以盘曲的蹬道，错综的台、谷、涧，瀑布、绝壁等，自下而上构成层层叠叠的复杂形体，主峰自然显得高峻。10、假山设计要注意山水结合，相映成趣。假山建成后，在假山前面或左右，可挖土筑池。以精巧细腻的艺术手法理好水景，用太湖石和黄石驳岸，把假山上的流水引入池中，使水得山而活，山得水而媚。

既然是艺术的再现，园林艺术中的假山叠石就决非天然的翻版。它不只师法天然，并且还凝聚着造园家的艺术发明。因此《园冶》中有“片山有致，寸石生情”之说;园林中的山石除兼备天然山石的形状、纹路、质地外，还有传情的效果。清朝的朱若*有一段论说山水画的着述：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。”说明晰“师法造化”、“搜尽奇峰打草稿”的道理。可是，画家进一步指出了山水画的更深一步的境地，便是“山川与予神遇而迹化也”，可见画家寻求的是“神似”，而不是停留在“形似”的水平上，这虽是画理，但也可表明园林艺术创作中“假山——造园者——真山”之间的联系。造园者往往是借山石来抒情某种情感，表述某种思维。例如，传说为石涛手迹的扬州个园中的“春、夏、秋、冬”四季假山，刚好表达了画论中“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山洁白而如妆，冬山惨白而如睡”(《林泉高·山水训》的艺境，这不能说是一种偶尔的偶尔，而是国画和造园这两种一起诞生于华夏土地上的传统艺术的共性。