镂空雕塑设计-酒泉镂空雕塑-卫恒铜雕(查看)

镂空雕塑的处理手法

　　（1）正负形的形式运用。正负形原本是平面构成的设计要素，工业革命后才渐渐运用到雕塑中来。正负形是一种两级对立的形式，在雕塑中转化为正负空间，雕塑的正形是镂空雕塑的整体造型，负形是被镂去的空间形状，虽然负形是看不见的，是一种被“减去”的物。这种被减去的物虽然没有在雕塑中实际存在过，但是人们却能在正形上感觉到它所占有的空间与体量。雕塑作品经过镂空手法处理后产生的丰富变化的负空间，使负空间与正空间的轮廓线相互转换而产生一种节奏感。在镂空雕塑中，负形和正形同样重要，负形甚至有时会超过正形的作用。在乔纳森?博罗夫斯基的作品《提着公文包的人》，矩形中的人形镂空无疑起着非常积*的作用，作品的虚空揭示了雕塑内在的表面，而且背景的介入增加了空间关系，使作品单纯而不单调。

　　（2）轮廓线的形式运用。雕塑作品的主要轮廓和次要轮廓是形式设计的一方面，主要用线条表现尽可能丰富的内容，归纳物象外轮廓和和内轮廓，镂空剩余的部分。用具有张力和动感的轮廓线表现出*的视觉效果，为观者留下更多的的想象空间。在平面雕塑艺术家，沙多?宾大维的作品《人形中的树》中就是运用了轮廓线的表现方式，球形镂空雕塑，雕塑的主要轮廓线是一个成年男人的形体，而通过镂空的手法，归纳呈现出的次轮廓是身体内部的是树叶的叶脉这种组合方式，用*直观的方式表现出作者对*内部的自然理解。

　　（3）对光和影的运用。光线与影子相互交叠的视觉特质，随着太阳的转动，光线的变化，雕塑的视觉效果与影子也会随之变化，在特定的光线下形成特定形状的阴影和画面。雕塑镂空技法与光线的结合，得到一种空灵视觉效果，进一步延伸了“实体”与“虚体”的空间对照。

镂空技法的工艺要求较高，操作难度较大，制作过程繁复，容易造成断裂，不锈钢镂空雕塑，还要配合的材料、题材的选择。因此要求雕刻者必须具有技术上的把握和很强的动手操作能力，更重要的是要有很好的全局观念，考虑要细致周全。镂空技法以强大的生命力在现代各领域都占有一席之地，将镂空传统手法运用到当代雕塑创作中不仅使镂空技法自身得到现代创造性的补充，获得了新的生机，同时对中国古代传统雕刻技艺也起到了传承的作用。这种艺术形式丰富了当代雕塑的表现形式和创作空间，使设计作品具有亲和力，成为雕塑设计中一种重要的设计语言。在雕塑的创作中，如何把握镂空这一技法的运用，不但需要设计师对传统镂空艺术的技法和视觉特质进行深入的了解和分析，更要理解到其背后蕴藏着的文化内涵。

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一般要经绘图、镂空、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成。因为它有比较匀称的空洞，能使人醒目地看雕刻的图案，视线不受障碍，玲珑剔透而有强烈的雕刻艺术风格，*富于装饰。

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很多朋友都认为密度板镂空雕刻与透雕的手法工艺相同，其实它们各有特点。为了大家可以对此进行区分，镂空雕塑设计，我们在以下的内容中特别为您介绍镂雕与透雕的不同特点：

镂雕。镂雕是一种雕*式，也称镂空雕，即把石材中没有表现物像的部分掏空，把能表现物像的部分留下来。镂雕是圆雕中发展出来的技法，它是表现物像立体空间层次的雕刻技法。

是从传统石雕工艺中发展而来的。古代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙。龙珠剥离于原石材，比龙口要大，在龙嘴中滚动而不滑出。这种在龙钮石章中活动的“珠”就是**的镂空雕。

透雕。在雕刻作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。

单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，定西镂空雕塑，而不是正面或正反两面。因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。

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