雕塑-宁源雕塑-抽象雕塑

当然，雕塑，在通常情况下，我们谈论雕塑的空间性，一般不是着眼于雕塑的内部空间和雕塑内部的“可穿透性”，而是雕塑的体块、体积和体量或雕塑本身构成的空间性。

比如希腊雕塑《拉奥孔》，其空间性就是体现在*与*之间、*与蛇身之间、雕塑与基座之间以及*各部位的体量之间的那种空间维度和运动节奏，换句话说，是雕塑家挖掉或剔除以显出虚空和通透，并使形象得以凸现的那些部分，因此，雕塑的立体感、视觉的深度、审美的真实性，均与雕塑的空间性紧密相关。

虚拟性和象征性

　　虚拟性和象征性是雕塑非常重要的特征。熟悉中国古典戏曲的人都知道，人像雕塑，虚拟性和象征性在中国戏曲表演中占据重要位置，比如马鞭代表骑马（马）、桨代表划船（船）、开门的动作代表室内和室外空间的区隔等。总体来说，戏曲常用的象征手法，是部分代替整体。雕塑与戏曲在这一点上非常类似，也常常采用部分代替整体的手法，例如，几朵浪花，象征涛飞浪卷的大海；一颗麦穗，象征农业或者丰收；一只没有弦的弓，甚至有时即使只是雕塑人或物的一种动态，或一个动作，也具有象征或指示意义。

大家应该都知道，相比其它雕塑材料，玻璃钢是一种比较容易老化的材料，如果使用数年时间不进行一定*与维护，那么****有可能表面会出现龟裂，雕塑图片，严重褪色等问题，十分影响雕塑的美观。所以我们在使用的同时就应该做好*维护。

我们在玻璃钢雕塑制造之初就应该做到，接缝处一定要在里面贴补。这样可以让它不容易裂开，还要做的薄厚均匀，不能有空洞。其次，抽象雕塑，在投入保用后也要经常进行维护，2-3年做一次油漆可以对其外表起到非常好的防护作用。如果玻璃钢雕塑是放在室外，那么一般环境会相对较恶劣，那么*就应该要相对频繁！