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《1792年的出发》是雕塑家吕德为巴黎星形广场凯旋门创作的高浮雕。与凯旋门上的其它三块主题浮雕相比,它显得更为庄严、雄伟。雕塑家巧妙地运用了联想与照应的处理手法,通过一面向前迈进,铸铜西方雕塑,一面伸手向后召唤的自由女神和蓄鬓男子的动势,让人们自然地感受到跟随其后的人;由于运用照应手法把人群分上下两层,西方雕塑墙面挣扎人物,越发使人感到他们向前的运动是急速有力和真实的,以至造成雕像人物似乎要走出墙面的感觉。《出发》是这一时期法国浪漫主义雕刻的*之作,采用类似手法的作品还有吕德的学生卡尔波所作的《舞蹈》,它们所表现的一个共同特点是,不仅善于处理雕塑的动态节奏和起伏变化,而且能很好地适应建筑墙面的整体。这一切突破了古典浮雕稳定而又显死板的格式,使浮雕在有限的空间中具有无限的活力与生机。








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西方雕塑出现的初期虽然首先也是作为建筑艺术的装饰而出现的,但在较短时间内它就获得了*地位。古希腊的神与人同形同性,自上而下为“神系”,西方雕塑抽象人物,把统治者和神相提并论,在巩固统治的同时强化了个人chong拜的倾向,****了西方城市纪念雕塑,尤其是帝王纪念雕塑的发展。


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东西方的这一不同在艺术中造成了巨大的影响,简单来说就是形似与神似的问题。“形似”和“神似”,一个是理性的,一个是*的,这在艺术领域是一个永恒的话题。形似就是艺术品在外形上与真实世界中存在的事物的符合度。


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