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在受藏家认可和市场追捧的主要还是名家名作，当代雕塑尤其是装置作品，在国际市场上有着较广的收藏群。*作品中有昆斯、赫斯特、村上隆等艺术家的装置。而在去年伦敦苏富比的拍卖中，雕塑大师贾科梅蒂的一件青铜雕塑《行走的人》以1.043亿美元的天价*。但是，这些艺术家每年只有几件作品流通于市场上，也没有形成可选择性的大众市场。

谭勋认为，国内雕塑市场局部和个体行情早已开始。“中国传统的审美模式是以文人画为主流，这是我们骨子里的审美倾向。而改革开放以后，人们先接触的是油画，****早的当代艺术也是从油画开始的，所以油画先介入了收藏家的视野，并形成了收藏基础。雕塑比油画晚几年进入市场，并形成了以隋建国、向京、展望等艺术家个体拍卖繁荣的局部行情。”

谭勋认为雕塑市场会渐入佳境。“随着城市的发展以及人们居住条件的****，雕塑的市场需求必然*。目前雕塑的市场价位平均是几万元一件，植物玻璃钢雕塑价格，比成本高一点，所以收藏雕塑作品的空间很大。”

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我们所活动着的空间正如一个巨大的无处不被充塞的水池，它充塞任何可充塞的地方。它透明地包围着我们，而我们却仍能自由地活动，不仅活动并且感觉。所以这空间既有巨大的可容性又有着****大的可塑性。正是基于这种上帝创造的元契机的存在，建筑和雕塑才能够并且必然要挤进去，去创造一种纯粹的审美的空间感觉。

在巨大而无限的自然空间中，一块石头、一棵树、一座城市乃至一架山峰，都可被看作是大小不等的“点”。我们所感觉的空间也正是由这许多点的支撑、分割和构建的。对于“点” 的关注便成为人们对空间感觉的切入支点。那么雕刻所充当的角色，就应该是提供一个能够发生审美关注的“点”。从古至今这些个“点”不断变换，不断以令人感到新鲜的方式被创造出来。但是当我们对这些不同时间序列中的作品中的所谓“风格”、“样式”进行冷静思考的时候(也即暂且把那些“内容”滤掉)，阿克苏地区植物玻璃钢雕塑，那么它们都只不过是纯形式的变换、纯视觉样式的变换，也即是支配空间的方式变换而已。尽管这种变换的幅度在中外雕刻上并非“日新月异”，但总是要寻求一个相对来讲哪怕是一点点的新的外壳。不过其总的趋势首先是对空间的支配方式的突破。很显然，“方式”不获得解放和自由，难以产生什么实质性的“内容”上的进步和更新。当然，在作品的背后自有着一个解放“方式” 的大内容，这且不论。由此看来，新的视觉样式是我们的目标。雕塑走向感觉，去建立一种具有新的视觉刺激的空间感觉应是我们今后城雕的努力方向。

这体现的其实是吴雅琳一直在追求的、东方雕塑的内在精神指向。她说：“中国传统雕塑所要表现的是人的精神层面和内心世界，从某种意义上讲，植物玻璃钢雕塑厂家，这比西方追求客观真实更难把握。但只要能从宏观的汉文化学理和中国哲学去了解它的形成，并归纳、梳理它的审美规律，一定是能够掌握、并能为你的艺术发展开辟道路的。”

“西方雕塑在做人像的时候，讲究*解剖正确，面部情态则相对次要，而东方雕塑是不追究*结构的，它讲究的是内在精神指向。”在采访中，吴雅琳曾告诉我，一尊明代罗汉像，用西方雕塑审美观点来看，会觉得它眉骨、颅顶、脸颊的解剖都是错的。但这些“错”完全无损于他的表情生动、神完气足、栩栩如生，甚至可以看出性格与身份。人们可能会用西方雕塑的评论语言来说它“造型经过了艺术的夸张”，但实际上，虽然看似天马行空的艺术想象，其实它是严格按照中国传统的“相学”来造像的。在中国，凸起的颅顶、高耸的眉骨、脸颊的形状、鼻子的比例、耳朵的长短、嘴唇的狭阔……都具有一定的标准，象征着一定的性格甚至命运，其中包含着中国人对生命的思考——面对《变脸》这件作品，观者会马上想起传统戏剧中的脸谱艺术，这种程式与尺度，其实正是中国文化特有的某种内在精神指向。