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雕塑艺术的基本特征

雕塑是通过物质性的实体，在三维空间中塑造形象的艺术。

　　如果说绘画是在虚幻的空间中通过拟真的手段创造的虚幻的三维意象，那么，雕塑则是在真实的空间中通过实体的形式创造真实的三维意象。前者是在二维平面和虚幻的空间，描绘和创造景观或意象，后者是在三维的真实空间，建构和制作实体形象。前者的载体主要是纸、布和颜料，创造的是非物质的虚像；后者的载体主要是铁、铜、木、石等，创造的是物质的实像。

当然，将雕塑仅仅视为空间的创造者和建构者，视为塑造空间的手段和媒介，不锈钢雕塑，显然是远远不够的。应该看到，雕塑本身就是一个*自足的空间世界，在很大的程度上说，池州雕塑，雕塑的魅力正在于它向世界呈现和展开的那种*的空间性。

罗兰·巴特说：“雕像可绕行，可洞穿，一句话，是深邃的，它引起巡视、探测和洞察：它理想地包纳了完足和内部之真实。”罗兰·巴特显然洞见了雕塑的空间维度和时间维度，而且，也洞见了雕塑的入乎其内、出乎其外的观赏特性以及圆形性的观览特征。美国的自由女神像，正是巴特所说的这种可以“洞穿”又可以“绕行”的比较****端的例子，因为这座雕塑本身就是一个巨大的建筑物，雕像的内部有宽敞的空间供游人游览和攀登，而雕塑周围巨大的环行空间，雕塑厂家，都是观览、“巡视”这一巨型雕塑的有效位点。

泥塑肖像雕塑的传统历史

中国古代没有人物泥塑肖像雕塑传统的结论并不否定中国古代雕塑营养对当今肖像创作的滋润。事实上不少雕塑家已经在肖像创作中作过做过吸取民族传统的精彩实践。可以断言，几千年的传统宝库曾经并正在继续哺育中国雕塑，包括人物肖像雕刻。并推进其不断演绎。

中国的*意义上的人物肖像雕刻于本世纪从西方引进，人像雕塑，*新文化运动之风，随便把人物肖像雕刻带入了我国。我国****早的一批留洋的老前辈在学成回国之后，陆续创作了各种各样的反应革命先驱、*志士、文化名人等肖像作品，顺应了正在中国发生的反帝、反封建的进步文化运动趋势，为民族解放的进步事业作出了贡献。