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演艺视觉设计人才随着演出形式的多样化呈现出出身的多样化，越来越多的视觉设计专开始介入进来，舞美不再是演艺视觉艺术的独享者，以前中戏、上戏、国戏三家独大的旧式格局逐渐湮没在群雄并起的舞美新势力中。上述四类人才的不同出身也造就了他们在不同的演出类型中所持的态度和资源占据有所区分。传统舞美院校的毕业生受困于戏剧血统的自我欣赏，难以舍弃戏剧情结，在响应演出类型的转变上较为迟钝，部分执着于戏剧舞美的创作，部分游离在戏剧舞美和商业舞美之间，这类人才****需要转换固有的意识，把眼光从剧场延展到****宽泛的演艺舞台上；附属舞美院校毕业的学生天生是为市场需求而生，课程涉及面广，一专多能是其特色，能快速响应多种视觉艺术领域的需求，但是此类人才对于演出艺术的忠诚度不高，介入与视觉艺术相关的交叉行业几率比较高，他们要想在演艺视觉领域获得成绩，商业舞美是一个不错的突破点；如果说附属舞美院校的舞美开设是人为的响应市场需求，那么非舞美人才的介入则是演出艺术市场化的必然反应，更有其存在的必要，这类人群能够突破障碍介入进来首先证明他们响应环境变化的能力非常强，他们的市场意识****为敏锐，他们一旦掌握一定的演艺资源，会成为商业舞美中不可忽视的一股力量，他们的不足在于对戏剧创作规律的陌生导致难以逾越戏剧舞美这一天然屏障；特殊的演艺视觉设计人才的斜刺杀出表明演艺技术在商业演出中扮演着重要的角色，演艺技术在国内的持续走高必然还会给这类人才更大的发挥余地。