厦门****鉴定时大彬紫砂壶的机构

时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是****的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都****有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间，殁于清代康熙初年。时大彬制壶技艺*，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有****的成就。

晚明周高起的《阳羡茗茶系》，对时大彬紫砂壶的评价：“或陶土，或杂硐砂土、诸款具足，诸土色亦具足。不务妍媚而朴雅坚粟，妙不可思：……几案有一具，生人闲远之思。”时大彬不仅擅长练泥、调春“斫木为模”，进而“悟其法则又弃模” (周容《宜兴瓷壶记》)，开创了紫砂器*的拍打成型法，制作出多种泥色、多种造型的砂壶，风格古雅朴拙，把紫砂壶从日用品提升到陈列品的层面，深受庶民的欢迎和仕人的推崇。周高起赞日： “明代良陶让一时。”清代《阳羡名陶录》的作者吴骞，在题张廷济时壶图时，更进一步说是“千载一时”。这是后人的臧否，也许有溢美之辞。法国****历史学家朗格路瓦提倡史学研究应该“每以记述此事之人与此事是否同时代为问”。

晚明文人徐应雷撰文记述时大彬：嗜酒，所得钱，辄付酒家，与所善村夫野老剧饮，费尽乃已。又懒甚，必空乏久，又无从称贷，始闭门竟日抟埴，始成一器，所得钱复沽尽。当其柴米赡，虽以重价投之，不应。且购者甚众。四方缙绅往往寓书县令，必取之。”明末复社重要成员、散文家陈贞慧( 1604-1656年)说：“时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制，始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则陈(用卿)壶徐(友泉)壶， 皆不能仿佛大彬万一矣。”张大复(1554-1630年)的《梅花草堂笔谈》亦日：“时大彬之物，如名窑宝刀，不可使满天下。使满天下必不佳。古今名手积意发愤，一二为而已矣。时大彬为人埴， 多袖手观奕，意尝不欲使人物色之。如避租吏，唯恐匿影不深，吾是以知其必传。

清初****诗人王士祯(1634-1711年)在《池北偶谈》中写道： “近日一技之长，如雕竹则濮仲谦，螺甸则姜千里，……宜兴茶壶则时大彬，……皆*海内。”

于是时大彬壶成为“产品”，价格一路攀升。明代****散文家袁宏道(1568-1610年)在《袁中郎集》中就记载： “瓦壶如龚春、时大彬，价至二三千钱。”如此贵的价格还买不到， “四方缙绅往往寓书县令，必取之”。得让*写条子，开后门了。

明代中期以后，出现了时鹏、董翰、赵良、元畅四大制壶名家。时鹏之子时大彬是晚明****负盛名的紫砂大师，****初*供春壶。后来改制小壶，以便适应文人*追求淡雅、超俗的审美风尚。他象所有的古代艺术大师一样，对自己的作品有着****其严谨的态度，“遇有不惬意，碎之”，*允许其流传下来。这种对待艺术精益求精的创作精神，使得大彬壶在当时就已经名重艺林，只有****少数的文人骚客能有幸得到大彬亲手制作的壶，且大都秘不示人，甚至主人死后将壶陪葬身边，其珍爱程度可见一斑。大彬壶制作稀少，而且使用率****高，很容易损伤，这也是留传至今如凤毛麟角的一种客观原因。现在社会上有不少制作精湛又有时大彬款识的器物，但能确认为者是****少的。

近几年时大彬紫砂壶同类藏品*记录:

藏品名称:时大彬描金桃纹紫砂壶

估价6880.00到6880.00万---*价:NTD8514.00万---*日期:2018年6月28日

藏品名称:明 时大彬制紫砂壶

估价80.00到120.00万---*价:RMB92.00万---*日期:2011年6月7日

藏品名称:时大彬款镶龙凤纹紫砂壶（附证书）

估价880.00到880.00万---*价:RMB950.40万---*日期:2015年8月29日

藏品名称:明万历 时大彬制紫砂醴泉壶

估价300.00到500.00万---*价:RMB492.80万---*日期:2010年6月4日

时大彬紫砂壶落款，受外洋市场的影响，国内紫砂壶的价格一直较为坚挺，名家壶一样平常约一至八万元*，珍品的价位要更高一些。因紫砂壶制作工艺重大，存世量****为有限，以是港台地域及东南亚的藏家以及商人纷纷前来大陆寻宝，苦求未果之后，便转向订制今世名家新壶，而名家产量有限，因此紫砂壶价格大幅上涨，顾景洲、蒋蓉等紫砂巨匠的紫砂壶动辄数万元以致几十万一把，紫砂的珍藏热潮迅速漫延。

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