褐绿彩瓷器在厦门哪里鉴定

长沙窑的褐绿彩

我们说瓷器这彩那彩的，指瓷器上画面的类型，可以画在釉上，可以画在釉下，可以是单色，也可以是多色。瓷

器从商周诞生，一直汉唐，都是没有彩绘的，偶尔有刻绘花纹，也不上颜色。大概是因为古人看中釉的色泽，追

求玉的效果。到唐朝时，南方产青瓷，北方产白瓷，形成了南青北白的大格局。*也是这时出现的，长沙铜官

窑做出了褐绿彩瓷器。
褐绿彩，顾名思义，是用褐色和绿色描绘的画面。同当时的唐三彩相比，褐绿彩颜色单调了一些，不过三彩是陶

器，烧造难度不如瓷器。长沙窑能在瓷器上烧出两种颜色，是一开创。褐绿彩的画面非常丰富，人物、花鸟、山

水、图案、诗词，涵盖了后世所有瓷绘题材。虽然近年发现了三国时的褐斑青釉瓷，但学术界还是公认长沙窑的

褐绿彩是彩绘瓷器的鼻祖。
长沙窑的褐绿彩瓷器有些超前，当时的上层社会并没有接受那些花花绿绿的瓷器，以至于古书里都没有关于长沙

窑的记载。直到上世纪五十年*掘长沙铜官窑遗址，人们才知道唐朝还有褐绿彩。古籍里记载的****种彩绘瓷

，是宋代磁州窑的白釉*。
崇宁通宝
1102年，宋徽宗改元，将建中靖国年号改为崇宁，同时发行*为崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝。其中崇宁通

宝铁画银钩，制作精良，版本众多，被称为北宋****泉，与新莽并称为钱法“二圣”。崇宁通宝的地位过于特殊

，因此本次就不讲崇宁重宝了，单独讲讲崇宁通宝。
北宋是我国古代盛行年号钱的时代。北宋年号钱铸造时间长，几乎贯穿整个王朝始终;种类多，接近历代所铸年号

钱的五分之一;数量大，铸币量超出唐代20倍，至今还有大量存世;铸工精良，钱文书体丰富，还出现了皇帝亲自

书写钱文的年号钱，艺术价值高。

关于此钱，有一个传说，谓其面文为蔡京所书，而蔡京书写时别有用心地将“崇”字的山和宗的竖笔上下贯通，

连成*；将“宁”字繁体之中的“心”省略，被人指责为“有意*宋，无心宁国”。“崇宁”钱存世尚多，版

别亦多，但迄今并未发现有如上所说这种写法的钱币。自然也有根据以上说法造*，但那很容易辨别出来。因

此这段传说得不到印证，至今仍是一个谜。
北宋徽宗崇宁年间铸（公元1102年~1106年），币质有铜、铁、银。 崇宁重宝为隶书铜、铁大钱，制作多亦精好

，另有崇宁通宝钱文为徽宗御书瘦金体，铁划银钩，深具骨秀格清之气韵，书法超妙绝伦，堪称币文楷书之颠峰

。

崇宁重宝每一枚重量在10克上下，相当于崇宁通宝*钱3枚的重量，但是它要当10枚*钱花，当时百姓把小钱

贮藏起来或被销铸为当*钱，造成小钱奇缺。至今，想觅到崇宁通宝*钱较难，正常品相的都在在百万以上

。崇宁重宝也有小钱，钱体轻薄，直径26毫米至27毫米，重量在2．5克至3．8克之间，据说当折二钱使用。
崇宁重宝钱文隶书，古朴方正，严谨庄重，法度固定。有人认为，崇宁重宝钱文也是徽宗所书，但史无定论。重

宝版别几百种，面背记号多，有花穿、决文、面星、背星月纹等，常能见到。
关于此钱，有一个传说，谓其面文为蔡京所书，而蔡京书写时别有用心地将“崇”字的山和宗的竖笔上下贯通，

连成*；将“宁”字繁体之中的“心”省略，被人指责为“有意*宋，无心宁国”。“崇宁”钱存世尚多，版

别亦多，但迄今并未发现有如上所说这种写法的钱币。自然也有根据以上说法造*，但那很容易辨别出来。因

此这段传说得不到印证，至今仍是一个谜。
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