*彩绘-黄石彩绘-武汉彩绘

中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律，彩绘墙，如果空白是作为物象之外的虚化处理手段，那么，白也可以是黑，其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够，云彩凑”——永乐宫壁画上*之间的空隙处就用了许多云彩来联系。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。

永乐宫壁画

总之，空白是构图中需要*思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否，因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要，空白—般有如下几种存在方式：

①表示天、地的地方．

②有云雾和水流的地方，

③过于繁密的地方。

④主体周围。

⑤不画背景

⑥形式美的需要。

九华佛缘寺庙古建彩绘

九华山肉身宝殿肉身宝殿坐落于九华街西神光岭头，供奉地藏佛像。塔内是地藏肉身所在的3级石塔。建筑面积705平方米。属全国*寺院。1000多年来，肉身宝殿虽有兴废，但迄今气魄非凡。肉身宝殿于2009年重新*。主要重绘为长廊部分，彩绘以木雕与彩绘结合的方式构建，石墩子彩绘，为典型的南方彩绘风格，因此彩绘风格倾向隽秀，亮丽。

背景是指画面所描写的主体之外、用来衬托主体的那部分空间或景物。明代沈颢曾就画面构成论道：“先察君臣呼应之位，或山为君树为辅，或树为君而山为佐，然后奏管傅墨。”构图中，黄石彩绘，一方面，背景无论是在表现主题思想方面，还是形式美方面，都是不可或缺的重要组成部分。它具有补充说明主题内容、规定事物发生环境、丰富画面内涵、强化主题思想的作用，也是组成画面框架结构，*彩绘，形成画面动势、走向、旋律的一个重要环节。另一方面，绘画的主体总是在****醒目的地方。醒目并不意味着一定要在画面的中心，但它应该是在凝聚视线的集合点上，比如形式线的交叉点、力的集合处、各种对比因素的集合点等。
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