耀州窑唐代瓷塑的种类造型分析

耀州窑唐代瓷塑的种类造型分析

耀州窑在唐代处于初创阶段, 匠们不拘一格的探索与*,使其产品丰富、种类繁多。瓷塑是唐代耀州窑的一个重要生产品种,出土数量较多。本文拟从耀州窑唐代瓷塑的种类、用途、制作工艺等方面谈几点认识。

耀州窑唐*始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。唐代早期时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、*以及三彩陶器等。五代时大量烧制黑釉器，亦有少量精美的白胎青釉瓷器，也就是目前备受瞩目的“准柴窑器”。耀州窑作为我国古代六大名窑之一，在中国陶瓷*甚至世界陶瓷*都占有重要的历史地位，其典型的装饰手法青瓷刻花工艺在北宋晚期达到鼎盛，更是被誉为“宋代青瓷刻花之冠”。

一、种类、釉色与造型 唐代耀州窑瓷塑种类繁多,分为动物、植物、人物、动物中包含有骆驼、马、狮、狗、鸡、鸭、猴、羊、龟、壁虎、犀牛、蝴蝶等;植物 有花朵、树 叶、莲瓣等;人物有幢头俑、天王俑、骑马俑等。唐代瓷塑从釉色方面区分有:黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花,几乎涉及了时期的所有品种。由于瓷塑生产量较大,同类器物又追求不同的造型,如瓷猴,有的前肢微屈,双目圆睁,侧视,蹲踞在一椭圆形的底座上,灵气十足;有的呈蹲状,两前肢捧着下领,似凝神静思;有的正在吃东西;有的怀抱小猴;有的前爪挠腮,姿态各异。唐代还有一种常见的捏塑品—猴骑狗的造型,狗呈奔跑状,猴弓腰坐于狗背上,头部束带连于狗的脖处;有的狗双眼还被布蒙住,更加生动、有趣。再如骑马俑,有的马四肢呈锥状叉开,头高昂,骑 紧拉马疆;有的四肢直立,马头略扬;有的马呈跪状,头向倾,骑手则伏于马背上。致力于征集民间藏品送往*拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵先生，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》

陶瓷匠师用骑手的坐姿、双手的位置、马腿形态的不同,塑造了或奔驰、或站立、或蹲卧的各种造型。还有狗,有的前肢直立、后肢曲踞,尾着地,双耳竖起,双眼直视前方;有的呈蹲状,臀部触地,尾巴卷向身后一前肢稍向上抬起,双眼微磕。马、狮 等类亦是如此。从而形成了生动有趣的一组组造型。

二、用途与功能

1.玩 具 考古发掘的唐代瓷塑中有许多小件的动物,如马、猴、狗、虎之类,制作简单、造型丰富、****俱生气。这类瓷塑在当时很有可能是作为玩具或观赏品。在同时代的其它窑口中也有类似用途的瓷塑品。

2,实用物 这种用途唐代瓷塑中也有存 。如用于储钱的龟形扑满,造型如龟,但在龟的腹下却留有一孔 。犀牛枕,以犀牛为主体来支撑枕面,还有一些各具神态的狗、狮、虎之类,皆以规整的长方形或圆形为底座,这些可能是作为镇纸使用的。

3.装饰作用 唐代多见以小件瓷塑来点缀装饰的器物。如黑釉塔式罐顶的小猴,盒盖上的蝴蝶。也有一些在装点器物的同时还兼具部分实际用途。如鸡 头壶,流作成鸡头状;荷叶形水盂;花瓣形器盖 ; 堆塑有壁虎的执壶,壁虎的头部伸于壶口,前爪攀于壶颈,后爪住壶肩,姿态****其生动,既是壶柄,又增强 了壶的美观。

4.明器从瓷塑的产*展来看,它****早出现于东汉晚期,当时即作为明器使用,如浙江绍兴出土的青瓷谷仓罐。到了两晋,已出现单个的人物、动物瓷塑,如长沙市郊西晋墓中成群的牛、马、猪 及奴仆俑等,仍作为明器。进入唐代,陶俑与三彩的制作进入鼎盛时期,瓷塑受其启发与影响,也开始发展起来。正处干探索阶段的耀州窑,其瓷塑品不仅会涉及到陶瓷的各个品种(这一点已为古发掘结果所证实 ),而且会被广泛地运用到社会生活的各个方 面。

三、制作工艺。从耀州窑出土的大量实物看,唐代瓷塑的制作方法主要有两种,一是模印成型,二是捏塑、雕刻成型。

模印成型的方法又有单模、合模之分。动物除单模制作外,又根据造型的不同,或前后合模,或左右合模。如狮子造型,若头偏向一侧,就用左右合模;若端 端正正,就用前后合模。人物多为前后合模制成其中还包括俑头与俑身分开制作的,脖子起桦的作用,头烧好后再插入身躯,组成一件完的俑。考古发掘出土的有猴模、狗模、免模、虎模、马模、人物模等,模外部则刻有吻合号。用合模 法制成的瓷塑常留有模痕,故需在成型之后稍加修整。另一种较常用的方法是直接捏塑、雕刻。由于陶瓷雕塑品质硬、易碎,其造型不易过于琐碎;加之瓷塑坯体在高温瓷化过程中会变软收缩,故其形体一般相对均衡,*点要落在支撑面上。

匠师们则需有娴熟的技法,并做到“胸有成竹” ,先手捏成型,再略加雕刻。有的甚至仅用几根泥条组合而成,如前 文提到的骑马俑,马与骑手皆以泥条制成,先以粗泥条作马腹,在其前部粘接两条前腿,身体后部分为两半,下弯成后腿。用马四肢着地的点与马头前、后、高、低位置的不同构成了整个瓷塑的相对均衡,使之比例协调,站立时不偏不倚。圆雕技法在唐代耀州窑瓷塑制作中也有使用。用该法制作,瓷塑前后左右各面均需雕出,从四周任何角度都可欣赏,如瓷猴、狮形香薰炉盖。唐代耀州窑瓷塑是在吸收东汉、两晋以来瓷器捏塑技法和陶俑、三彩制作工艺的基础上,又巧妙地融入堆、贴、剔、刻、镂空等多种手法,从而形成了其精巧、生 动的*风格,同时也****了陶瓷艺术的发展水平。

四、唐代瓷塑的特点

耀州窑唐代瓷塑的特点是写实题材的广泛使用。耀州窑是民窑,它主要是为市场需要生产,为群众需要生产,和人民生活息息相关,各种社会风尚和现实生活都能在瓷塑中反映出来。如唐代以马为题制作的瓷塑数量较多。唐人爱马,屡见于时人的诗文绘画中,唐代陶俑、三彩俑、石刻艺术中马的形象也很多。陕西作为当时的政治、经济、文化中心,良骥云集,工匠们见多识广,使小小的瓷塑马也以夸张的动势来表现它的神俊与强健。另外,唐代瓷塑品数量多,种类繁,形象美,变化大,不仅是工匠们热爱现实生活的反映,也是这批瓷塑生命力的突出表现。许多生活中的动物通过匠师们的手捏、模制,或雕、或刻、或塑,刻意追求着自由舒展,****为生动。虎和狮子,威武雄健;马和骆驼温顺驯良;就是用几根泥条随手捏成的小狗和猴子,也充分表现出机警和顽皮。另一特点是耀州窑唐代瓷塑的制作做到了形神兼备、以形传神。工匠们在生活中细致入微地观察各种动物、人物形象,注意他们的千姿百态,既注意到形,又注意到神。塑造动物时,喜爱摄取它们可爱的动物。如瓷狗,或似警觉地注视着四周的动静,或表现出一副倦。瓷狮造型,或甸伏、或蹲坐、或站立,体积小巧,造型写实,刀法雄劲,凝聚着一种力量与气势,在威武中不带凶恶*相,而给人一种很满足,很温驯,十分安稳自在的感觉。所有这些或以生活为依据,或以神物作想象,但都比例有度,在玲珑中见高大、见雄壮。

唐代耀州窑瓷塑的生产决不是偶然现象,它是初创阶段匠师们大胆*的反映,也是唐代文化*繁荣的需要,同时也为艺术瓷的生产开辟了一个崭新的领域。