郑州鉴宝行华豫之门联系电话

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　　在工笔画中，线是画面的*。我们在评论某个画家的工笔作品时，经常会说:"这个画家的笔力不错"。那么，究竟什么是"笔力"呢?所谓的"力透纸背"又该如何理解?

　　绘画或书法归根到底是一种"视觉艺术"，所谓"力度"其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如，铁线描比游丝描感觉凝重，斧劈皱就比披麻效感觉有力，苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。各种笔力的运用来源于学习者持之以恒的训练，对纸张、颜料性能的掌握，对手中画笔的控制能力。当代画坛盛行肌理制作，这是将视觉效果的技巧步骤化、技术化而已，这种带有制作意味的技巧难度显然要低于传统的笔墨挂巧。.所以，作为一个工笔画家锻炼好自己的线条能力是必须要过的一关

　　高古游丝描:用尖笔圆匀细弱描出，要有轻柔秀劲古逸之气合。易于表现娴静幽闲，典雅雍穆之*,如顾恺之的《女史箴图》。

　　行云流水描:用笔如轻云舒卷、自如似水、转折柔和、流畅不滞。

　　铁线描:用中锋圆劲之笔法描出，粗细均匀，富有纪律性，无丝毫柔张之迹，宜于表现佛陀庄严肃穆之情，所以历代*绘画常取此法以用，以元代的《永乐宫壁画》等。

　　琴弦描:用中锋悬腕笔法，须留得住，心手相应而不乱，如唐代周肪的《听琴图》等。

　　折芦描:此由园笔转为方笔之法，仍须方中见园，可以隶法为之。

　　钉头鼠尾描:落笔如钉之头，似有小钩，收笔则如鼠尾，一气拖长，所谓头秃尾尖，头重尾轻，于细劲中仍见骨力。清末之三任常用此法。