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 会议室中对声响通常需求亮堂、明晰,响度要适中。在安置会场时,说话者不能到现场试音。因而,要想在现场扩声时到达亮堂、明晰的声响作用(响度正好合适但不啸叫的需求),话筒的挑选与摆放的方法就有一定的学识。

  1、话筒的挑选

  由于不一样的话筒对不一样的声源有不一样的作用,因而在挑选话筒之前必须深入了解话筒的技能特点、功能好坏以及适用场合。话筒选用时除了要考虑话筒的灵敏度、输出阻*与调音台输入阻*的匹配等电声指标外,在会议室内还需要考虑话筒的指向特性、频响特性以及话筒的外形等。

  就指向性而言,超心形适宜较远间隔拾音,心形适宜大多数情况,无指向性话筒则不适宜言语拾音,因为简单会导致回声。另外,在会议室内还要依据音箱的规划,来挑选指向特性适宜的话筒。集中式或半集中式规划的扩声系统,户外演出音响,话筒的指向特性应为心形或超心形;涣散式规划的扩声系统,通常应挑选心形话筒,若是话筒距扩声音箱较远,而厅堂混响时间不是过长,亦可挑选无方向性话筒;当声源非常接近话筒时,可运用技能指标消除近讲效应的近讲心形话筒。

  就话筒的频响特性而言,往往静态技能目标稍低而瞬态特性好的话筒,要比静态技能目标稍高而瞬态特性差的话筒好一些。两位,从低频到高频频响特性均匀、滑润的话筒比某一频段杰出的话简要好,由于杰出的有些也会导致啸叫。

  此外,钝重的口声往往由于话筒过近而被过火加剧。当然,可以用电子校对(在传声电路中)来抵偿,这对于音频低的口声没有影响,但对于前后的移动有约束,发话人与话筒的间隔必须坚持稳定,不然低频成分会有改变,公共广播音响,而直达声与混响声(在音响状况“活泼”的声场中)之间的比率也会发生改变。

  在6000—9000Hz之间大量呈现峰值的话筒,会使带咝咝音的口音变得齿音更重。当然,也可用电子办法校对,但要付出在峰顶带来点的价值。因而,会议室通常没有必要用高质量的话筒,具有滑润呼应的话筒就可以了。就话筒的内部构造类型而言,通常会议室扩声以往选用动圈式话筒。这些年,随着会议桌子的加大、加宽,如今大都挑选电容式鹅颈话筒。这样,在会议桌比较宽时,不至于被说话者推到桌边而拾取不到声响。别的,电容话筒的话筒头比较小,不至于遮住说话者的脸部也是被挑选的缘由之一。

  综上所述,除特殊需求外,会议室通常引荐选用频率响应宽,频响传输特性均匀、滑润、失真度小的电容式鹅颈心形话筒。


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 当用话筒进行现场扩音时,就会存在话筒啸叫问题(线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论),通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大,形成信号叠加,音响,产生正反馈从而出现啸叫,一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题,但不是很理想,根据我自己的经验总结有以下几种方式,大家可以选择试一下:

  1. 反馈*器:它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平*从而达到*啸叫的目的,这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的,但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生*演出的结果,因为,在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动,对频点跟踪很困难,其次演员在演唱时(特别是那些摇滚歌手)动态是很大的,这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载,这时候反馈*器会误以为出现了啸叫,并对这些频点进行*,造成了演出的声压塌陷,*正常演出的效果。

  2. 移频器:它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点,达到不产生正反馈的目的,此种方式同样也只适合在会议扩音时使用,因为在演出时,移频器产生的频率变化的效果会很滑稽,会让所有人找不着北。

  3. 自动混音台:它的工作原理是利用自动噪声门,对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的,这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所,在舞台演出时的语言类节目也可以,但用在歌舞节目上效果不好(原因见噪声门)。

  4. 噪声门:它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理,达到消除啸叫的目的,这种方式一般用在架子鼓的拾音上(用鼓源拾音方式不在此列),只有当击鼓的时候,会议室音响,话筒才会导通,****舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫,用在歌舞节目上却不好,因为有的节目演员发声是很轻的,这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。


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