室内假山、江夏假山、福鑫宏景园林

中国在园林中造假山始于秦汉。秦汉时的假山从“筑土为山”到“构石为山”。由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响，唐宋时园林中建造假山之风大盛，出现了专门堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今开封），并命朱力用“花石纲”的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山，蔚成风气。造假山的手艺人被称为“山匠”、“花园子”。明清两代又在宋代的基础上把假山技艺引向“一卷代山，一勺代水”的阶段。明代的计成、张南阳，江夏假山，明清之交的张涟（张南垣）、清代的戈裕良等假山宗师从实践和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情偶寄》中有关于假山的论述。现存的假山名园有苏州的“环秀山庄”、上海的“豫园”、南京的“瞻园”、扬州的“个园”、北京北海的“静心斋”和中l南海的“静谷”等。

相地布局（即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势），人造假山，混假于真；宾主分明；兼顾三远（宋代画家郭熙《林泉高致》说：“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”）；依皴合山。按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有“势”，园林假山，近看有“质”和对比衬托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。在工程结构方面主要技术是要求有稳固耐久的基础，递层而起，石间互咬，等分平衡，达到“其状可骇，万无一失”的效果。

塑石假山的标准

第l一、石纹的勾勒逼真。

第二、假山造型有特色，近于自然。

第三、假山内部的结构合理坚固，接头严密牢固。

第四、假山的山壁厚度达到三到五厘米，山壁山顶受到踹踢蹬击无裂纹损伤。

第五、假山山体表面无裂纹、无砂眼、无外露的钢筋头、丝网线。

第六、假山内壁的钢筋铁网用水泥沙浆抹平达到看不见。

第七、假山山脚与地面、堤岸、护坡或水池底结合严密自然。

第八、假山上的路、阶、亭、台、栏杆、灯光、*、刻字、植物、标识等设置协调合理。

第八、假山上的水槽出水口处呈水平状，室内假山，水槽底、水槽壁都不渗水。

第十、假山山体的着色有明暗区别，协调匀称，手摸不沾色，水冲不掉色。