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　　近年来，全国各地很多地方建造了音乐厅。音乐厅是以演出古典音乐为主的演出场所，而古典音乐传统的习惯都是以自然声演出，除非是露天演出或场地特别开扩，一般是不用扩声设备的。因此音乐厅对室内的建筑环境声学要求就非常严格。音乐厅的声学设计非常看重混响时间的处理，大多数情况下都希望混响时间长一些。

　　音乐演出团到音乐厅演出之前要走台，因为音乐厅混响时间的长短对演员的自我感觉会产生影响，所以走台主要目的不是练习，而是要找在这个音乐厅演出的感觉。但是绝大多数走台都是在空场情况下进行的。音乐厅空场和观众满场的情况下，混响时间由于*吸收总会有些差别。走台的演员当然要求尽可能地缩小这种差别。因为混响时间在空场和满场时如果相差0.3秒以上，到演出时就会对演员的表演情绪产生影响。往往是走台时感觉声音很丰满，自我感觉非常良好，但是当演出时坐满观众后（尤其是冬天），走台时的感觉就找不到了，觉得声音发干。这时演员的情绪就会受到影响，技巧的发挥也就容易失常。

信号与噪声是相对地而同时存在的，是相辅相成的，当信号地不同时，一定会产生噪声，但噪声并不一定是地不同而引起的。在扩声系统中，通过信号线的地端将逻辑接地与信号接地与屏蔽接地有机的结合为一体，使系统设备工作在统一电位上，在此应该强调的是，同一设备的信号输入端与信号输出端地不能连在一起，前级的输出地只能与后级的输入地相连，否则信号可能通过地线反馈引起浮动。当然，要想完全杜绝噪声是很难做到的，只能尽量去控制或降低噪声的电压，****系统的信噪比，使噪声不致于形成干扰。

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